КРАЕВЕДЧЕСКИЙ ПОРТАЛ

Российский живописец, народный художник РСФСР (1975), народный художник СССР (1982), заслуженный деятель искусств Башкирской АССР, Заслуженный художник РСФСР (1965), лауреат государственной премии РБ им. Салавата Юлаева, член-корреспондент Академии художеств России, выдающийся пейзажист и яркий последователь русского импрессионизма. Почётный гражданин г. Уфы (1994).
Родился в селе Кригоузово Ивановской области. В тридцатые годы семья переезжает в Уфу, где отец трудится на строительстве моторостроительного завода. Когда началась война, Борис Домашников стал работать художником в мастерской, создавал плакаты. Тонкое поэтическое мировосприятие художника, его искренняя любовь к Родине, патриотическая преданность ей, воспитанная в послевоенном поколении, определили главные темы его произведений. Тема Родины, воплощенная в полотнах, написанных пуанталистским (раздельным) мазком, активным цветом, всегда была одной из главных в творчестве Домашникова. Работы хранятся в более чем двадцати художественных музеях бывшего СССР, в частных коллекциях США, Японии и Европы.
Борис Федорович почти всю жизнь, за исключением детства, провел в Башкирии. В Уфе сформировался как художник. Лучшие его произведения связаны с природой пригородов Уфы и других городов республики.
Уже в ранних произведениях Борис Домашников обращается к теме уфимского пейзажа. 1956 годом датирована его работа «Под Уфой. Шиханы», которая композиционно перекликается с одноимённой работой А. Э. Тюлькина. В ней также открывается вид со стороны Цыганской Поляны на Уфу. Жизнерадостное мировосприятие молодого художника рождает просветлённое полотно. Пусть мощно высятся шиханы и величаво течение реки Белой, но здесь живёт человек, это его мир. Косогоры прочерчены тропинками, по склонам лепятся дома, вдали простирается город. Яркое впечатление рождает обилие цвета, ярких красок. А если и взяты местами густо-зелёные, плотно-коричневые, то для контраста, чтобы ещё ярче звенели светлые тона, озвучивающие мажорную мелодию автора. К этому мотиву художник вновь вернулся в 1983 году в картине «В память об отце». Полузанесённые снегом шиханы, осенняя холодная река, серый день, гасящий краски, звучание которых обретает драматическую тональность, – всё окрашено чувством скорби и одиночества.
В начале 1950-х годов семья Домашниковых перебралась с Цыганской Поляны, где они жили всю войну, в новую квартиру. Борис Фёдорович рассказывал: «Однажды подошёл к окну и ахнул. Белая комната, белый снег, красный трамвай. Сколько света во всём, новизны! Тут же стал писать этюд». Так родилась картина «Зима на окраине» (1955), хранящаяся в Третьяковской галерее, а её вариант в уфимском художественном музее. Обаяние картины состоит в том, что о времени автор говорит не декларативно, а прочувствованно и тепло. Его аромат, дыхание передаются лишь несколькими точно подмеченными деталями, не нарушающими лирической направленности произведения. В композиции с плавно разворачивающимся пространством – ощущение почти комнатного уюта, а колорит с преобладанием серебристо-белых тонов и контрастно звучащих красных, синих пятен придаёт ему праздничное звучание. Лёгкая фактура холста, трепетный, мягкий мазок, утончённая звучность цвета – таков изобразительный язык художника.
«Белый город» – так назвал Домашников работу 1963 года. Современная Уфа, массивы её новых светлых домов, сливающихся с белым цветением черёмухи, рождают у художника поэтические ассоциации. Можно вспомнить и его известное полотно «Стадион. Сумерки» (1969), создающее образ нового города, живущего динамичной жизнью.
Работа 1989 года «Ледоход» интересна сочетанием домашниковского лиризма и эпического размаха композиции, наполненной светлым чувством обновления неизменно величавой природы.
В непростые 1990-е годы Борис Фёдорович обращается к уфимским мотивам, которые позволяют ему передать веру в незыблемость наших святынь, в духовное единение людей. В центре многих его полотен – Уфимская Соборная мечеть, образ которой возвращает зрителя к общечеловеческим ценностям. От таких работ, как «Дорога к храму» (1992), где при всей лирической, живописной выразительности прослеживается «портретность» мотива, автор приходит к композициям с широко развёрнутым картинным пространством – «Уфимский романс с минаретом» (1992), «Май в Уфе» (1993), вмещающим его представление о местном, национальном как части огромного мира. В своём ключе, в своих красках пишет он эти пейзажи, несущие высокий эмоциональный накал. Словно потоки фантастического света обрушиваются на холсты, они рассыпаются множеством оттенков, создавая ощущение многоцветия, драгоценности окружающего мира.
В Уфе на улице Салавата установлена мемориальная доска, увековечивающая память Бориса Домашникова. Памятный знак установлен на доме под номером 17, где более 30 лет находилась творческая мастерская Бориса Федоровича.
Сегодня в мастерской работает его сын, художник Виктор Домашников.

Библиография:

1. Борис Домашников [Электронный ресурс]. - Режим доступа: WWW.URL: http://bdomashnikov.jimdo.com/
2. Сорокина В. Город глазами художника : [ Б. Ф. Домашников] / В. Сорокина // Бельские просторы. — 2011. — № 9 .— С. 126-127 : ил. — (Культура) .
3. Фенина Э. Бесценный источник / Э. Фенина // Бельские просторы. — 2004 .— № 4. — С. 111-114.